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Le Christ à la colonne - Le Caravage

Le Christ à la colonne - Le Caravage

Le Christ à la colonne – Le Caravage


« Le Christ à la colonne » (appelé aussi « Flagellation du Christ », mais j’avais un peu peur que certains d’entre vous osent un jeu de mots foireux avec « flageolets ») est un tableau de Le Caravage (je ne sais pas si on dit « de le », « du le » ou « du ») peint entre 1606 et 1607.

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Le Caravage était le maître du « clair-obscur », et comme on ne voit pas très bien ce qui se passe dans le clair-obscur, la plupart des historiens de l’art ont interprété la toile comme représentant une scène de flagellation.

Que nenni.

Avec les techniques d’observation modernes, notamment les lunettes, on voit clairement que la scène n’est pas si obscure et que le personnage du centre tient une corde à linge, tandis que celui de droite demande gentiment au Christ de lui remettre son suaire.


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La confession - Giuseppe Molteni

La confession - Giuseppe Molteni

La confession – Giuseppe Molteni


Je ne sais rien de ce tableau ni de son auteur Giuseppe Molteni, et le ouèbe n’en sait pas grand-chose non plus…

Mais comme le peu qu’en dit Wikipédia ne manque pas de pertinence, je vous le colle tel quel :

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« Giuseppe Molteni né à Affori, un quartier de Milan, en 1800 et mort à Milan en 1867, est un peintre italien qui fut actif au xixe siècle. »

On est en effet heureux d’apprendre qu’un peintre né en 1800 et mort en 1867 a été [surtout] actif au XIXe siècle.


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La laitière - Vermeer

La laitière - Vermeer

La laitière – Vermeer


« La laitière » est une peinture à l’huile (même principe que les sardines à l’huile) de 45,5 × 41 cm réalisée par Johannes Vermeer « vers 1658″… (J’aurais aimé être plus précis, mais personne ne sait vraiment et je n’étais pas présent sur place au moment où il l’a peinte.

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Notez quand même au passage l’aspect comique de ce « vers » indiqué par Wikipédia juste avant la date finalement très précise de « 1658 »…)

Outre la marque de produits laitiers dont notre laitière est devenue l’emblème (sans que Vermeer n’en touche le moindre droit d’auteur, à tous les coups), ce qui a contribué à rendre célèbre cette « scène de genre » est la question que tout le monde se pose en regardant cette simple servante accomplissant sereinement sa tâche domestique : « à quoi pense-t-elle ? »

En ce qui me concerne, pour être honnête, je m’en bats un peu les steaks mais j’ai cru utile d’apporter ici la réponse à la question.


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Dans un café (L'absinthe), huile sur toile de Edgar Degas. Dans un café, un homme chevelu et barbu, avec un chapeau, le nez rougi, est attablé en train de fumer sa pipe. À la table voisine, une femme pensive à l'expression un peu inquiète pense "Ne pas attirer son attention... Faire comme si que rien... Attendre qu'il aille vidanger ses 3 ricards et se barrer... Qu'est-ce que c'est naze ces sites de rencontres... Tu sais jamais sur quoi tu vas tomber en vrai..."

Dans un café. Dans un café (L'absinthe), huile sur toile de Edgar Degas. Dans un café, un homme chevelu et barbu, avec un chapeau, le nez rougi, est attablé en train de fumer sa pipe. À la table voisine, une femme pensive à l'expression un peu inquiète pense "Ne pas attirer son attention... Faire comme si que rien... Attendre qu'il aille vidanger ses 3 ricards et se barrer... Qu'est-ce que c'est naze ces sites de rencontres... Tu sais jamais sur quoi tu vas tomber en vrai..."

Dans un café (L’absinthe) – Edgar Degas


J’ai longtemps cru que cette toile s’appelait « Les buveurs d’absinthe ». Sauf qu’il n’existe aucune toile qui s’appelle « Les buveurs d’absinthe ».

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Il en existe une qui s’appelle « LE buveur d’absinthe », mais elle est signée Édouard Manet, alors que celle dont il est question ici s’appelle « Dans un café » (mais aussi « L’absinthe » – ce qui explique sans doute la confusion) et a été réalisée par Edgar Degas, qui était tout de même un contemporain de Manet, à ma décharge.

Mais bon… De toute façon je croyais que « Les buveurs d’absinthe », qui n’existe pas, était signée Toulouse-Lautrec… Alors en fait je me plantais sur toute la ligne.

Il y a des choses, comme ça, qu’on croit savoir et puis en fait non.


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Joachim Murat Roi de Naples - Antoine-Jean Gros

Joachim Murat Roi de Naples – Antoine-Jean Gros


Antoine-Jean Gros, qui n’était finalement pas si gros que ça, est un peintre néoclassique et préromantique français du XVIII (ça veut dire 18) et XIX (ça veut dire 19) ème siècle.

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La scène qu’il reproduit ici (ou du moins qu’il interprète, puisqu’il n’était pas présent quand elle s’est produite, ce planqué) représente le glorieux moment où Joachim Murat, Roi de Naples, lance ses troupes contre les Ottomans venus achever les Français qui venaient de se prendre une rouste sévère par les Anglais lors de la bataille d’Aboukir, en 1798 près d’Alexandrie.

Alors je sais ce que vous pensez… Qu’est-ce que les Français et les Anglais foutaient en Égypte en 1798 ? Pourquoi se mettaient-ils sur la gueule au lieu d’admirer ensemble les pyramides ? Et qu’est-ce que le Roi de Naples glandait là lui aussi ?… Écoutez, vous n’avez qu’à vous renseigner, je ne vais pas non plus vous mâcher tout le boulot… Toujours est-il que s’il avait pris le temps d’enfiler une tenue respectable, peut-être serait-il arrivé trop tard pour sauver la peau de quelques-uns de vos arrière-arrière-arrière grands-parents…


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